{"id":1058,"date":"2014-01-13T10:57:55","date_gmt":"2014-01-13T10:57:55","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/13\/chopin-rezital-mit-janina-fialkowska\/"},"modified":"2014-01-13T10:57:55","modified_gmt":"2014-01-13T10:57:55","slug":"chopin-rezital-mit-janina-fialkowska","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/13\/chopin-rezital-mit-janina-fialkowska\/","title":{"rendered":"Chopin-Rezital mit Janina Fialkowska"},"content":{"rendered":"

30.06.2010 — Geht\u2019s um Chopin, so lieben viele Pianisten (oder ihre Labels) es heute lexikalisch, da werden \u00aballe Walzer\u00bb, \u00aballe Nocturnes\u00bb, \u00abdie Et\u00fcden\u00bb (okay, das muss man nat\u00fcrlich gelten lassen), \u00abdie Konzerte\u00bb oder andere thematisch abgerundete Alben vorgelegt. Nicht so die kanadische Virtuosin Janina Fialkowska mit ihrer aktuellen CD. Sie hat aufs Chopin-Jahr ein Rezital eingespielt mit einer Gesamtdauer von gut siebzig Minuten, das sich um gleich vier kalorienzehrende Pi\u00e8cen gruppiert: die Polonaise op. 28 Nr. 1, die Barcarolle op. 60, die Ballade Nr. 3 op. 47 und das Scherzo op. 20. Die beiden letzten St\u00fccke bilden das eindr\u00fcckliche Schlussbouquet der Verneigung vor dem polnisch-franz\u00f6sischen Filigrantechniker. Dazu kommen vier Walzer, ein Pr\u00e9lude, ein Nocturne und drei Mazurkas.<\/p>\n

Fialkowska ist ein grosse Chopin-Interpretin, vermutlich sogar eine der<\/em> grossen Chopin-Interpretinnen. Sie bew\u00e4ltigt die immensen technischen und \u00e4sthetischen Herausforderungen dieser Musik, als sei es das Nat\u00fcrlichste der Welt, was angesichts ihrer Biografie (siehe dazu diese Codex-flores-Rezension<\/a>) keineswegs selbstverst\u00e4ndlich scheint.<\/p>\n

Das Spiel der Kanadierin ist pr\u00e4zise, elastisch-plastisch und in allen Details reflektiert, und sie geh\u00f6rt zu den Chopin-Spielerinnen und -Spielern, welche die Walzer eher \u00abwienerisch\u00bb angehen, das heisst den zweiten Schlag verz\u00f6gern oder akzentuieren, im Gegensatz zur eher \u00abfranz\u00f6sischen\u00bb Variante einer pr\u00e4zisen linken Hand und freiem, rubatogepr\u00e4gtem T\u00e4ndeln in der melodietragenden Rechten. Kann man nat\u00fcrlich so machen. <\/p>\n

Interessant scheint auch eine sp\u00fcrbare Inkongruenz zwischen der Art, wie Janina Fialkowska die St\u00fccke beschreibt und wie sie sie spielt. In ihren Deskriptionen ist die Rede von \u00abgeheimnisvollen\u00bb, \u00abkostbaren\u00bb, \u00abzarten\u00bb oder \u00abseltsamen\u00bb Harmonien, Texturen und Farben. Der H\u00f6reindruck ihres Spiels aber ist gepr\u00e4gt von perlenden L\u00e4ufen, transparent herausgearbeitetem Kontrapunkt und fein gesponnenen Melismen. Entspannte Tr\u00e4umereien, Past\u00f6ses oder Spontanes scheint sie eher zu meiden.<\/p>\n

Kommenden September kann Janina Fialkowskas interpretatorisches Verst\u00e4ndnis in pers\u00f6nlicher Begegnung erlebt werden. Vom 12. bis 16. September organisiert die Bayerische Musikakademie Marktoberdorf mit ihr n\u00e4mlich eine Internationale Klavierakademie. <\/p>\n

Unter den aktiven Teilnehmern findet sich unter anderem der Deutsche Alexander Schimpf, der dem Schweizer Publikum von der Teilnahme am Berner Prix du Piano 2010 her bekannt ist (die andern sind Christopher Devine aus Schottland, Francois Dumont aus Frankreich, Anzhelika Fuchs aus der Ukraine, Grzegorz Niemczuk aus Polen und Gerhard Vielhaber aus Deutschland). Eine passive Teilnahme an der Klavierakademie ist m\u00f6glich. <\/span> (wb<\/em>)<\/span><\/p>\n

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Janina Fialkowska: Chopin Recital. Polonaise op. 26 Nr. 1, Grande valse brillante op. 34 Nr. 1, Valse op. 70 Nr. 2, Grande valse brillante op. 34 Nr. 3, Valse op. 64 Nr. 2, Barcarolle op. 60, Pr\u00e9lude fis-Moll und As-Dur aus op. 28, Nocturne op. 62 Nr. 1, Mazurkas op. 41 Nr. 2, op. 33 Nr. 2 und op. 59 Nr. 1, Ballade Nr. 3 op. 47 und Scherzo Nr.1 op. 20. Atma classique Best.Nr. ACD22597.
Infos zur Klavierakademie: www.modakademie.de <\/a> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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