{"id":110,"date":"2014-01-09T13:10:04","date_gmt":"2014-01-09T13:10:04","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/09\/mozart-konzerte-vielfach-beleuchtet\/"},"modified":"2014-01-09T13:10:04","modified_gmt":"2014-01-09T13:10:04","slug":"mozart-konzerte-vielfach-beleuchtet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/09\/mozart-konzerte-vielfach-beleuchtet\/","title":{"rendered":"Mozart-Konzerte – vielfach beleuchtet"},"content":{"rendered":"

15.02.2013 —<\/em> Mozart hat zwischen 23 und 30 Klavierkonzerte komponiert, je nachdem ob man Bearbeitungen oder Bruchst\u00fccke (ein einzelnes Rondo als alternativer Satz) mitz\u00e4hlt oder nicht. Nummern verteilt sind etwas dazwischen, das heisst, das letzte Konzert (KV 595) tr\u00e4gt die Nummer 27. Da entfaltet sich ein ganzer Kosmos an Konzert\u00e4sthetik, der sich vielf\u00e4ltig gestalten l\u00e4sst. Entsprechend bunt sind auch die neueren Ver\u00f6ffentlichungen dazu. <\/p>\n

Da ist etwa eine Aufnahme des Freiburger Barockorchesters (Konzerte 17 und 22, Rondo KV 386), erschienen bei Harmonia Mundi, die zweifach auff\u00e4llt: Zum einen steht sie, der Name \u00abBarockorchester\u00bb und die Wahl des Fortepiano unterstreichen\u2019s, in der Tradition des historisch-informierten Musizierens \u2013 in einer Hardcore-Variante; zum andern ist eine spezielle Aufnahmetechnik genutzt worden: Die Mikrophone sind kreisf\u00f6rmig aufgestellt worden, das Klavier steht genau in der Mitte, die Bl\u00e4ser in einer Reihe ihm gegen\u00fcber. Das Fortepiano ist damit klanglich mehr als \u00fcblich im Orchesterklang eingebettet, der flirrend-helle Klang des Fortepiano-Nachbaus erinnert auch ein wenig an ein Cembalo. Interpretatorisch ist da ziemlich geschraubt worden: Die Bl\u00e4ser erlauben sich Freiheiten in der Verzierung und forte- und piano-Anweisungen in den Streichern werden neueren Spekulationen folgend als Solo- und Tutti-Partien ausgelegt. Das ganze Klangbild erinnert so fast mehr an eine barocke Sinfonie als an das, was wir uns von g\u00e4ngiger Mozart-\u00c4sthetik gewohnt sind. <\/p>\n

Zeitlich gerade auf die andere Seite blicken das Orchestre de Chambre de Gen\u00e8ve und der Pianist David Greilsammer. Sie konfrontieren die Mozart-Konzerte mit zeitgen\u00f6ssischen Kl\u00e4ngen und, zu gegenw\u00e4rtigen Moden passend, einer Countertenor-Arie. Das Mozart-Konzert (die Nummer 9) wird scharf konturiert, in hartem Licht und auf einem Fl\u00fcgel dargeboten, der mit seinem Glockenklang auch etwas an ein Hammerklavier erinnert (es gibt auf dem Label Claves eine Haskil-Aufnahme<\/a>, auf welcher der Fl\u00fcgel ganz \u00e4hnlich klingt). Zu einer eingangs pr\u00e4sentierten Sinfonie (Nr. 23 KV 181) hat Greilsammer zus\u00e4tzliche Paukenparts geschrieben. Entsprechend knallig beginnt das Ganze. <\/p>\n

\u00abin-between\u00bb f\u00fcr Streichquartett und Orchester des jungen Komponisten Denis Schuler, das in zwei Instrumentals\u00e4tze aus der Oper \u00abThamos\u00bb (KV 345) eingebettet ist, erweist sich als typisches Neue-Musik-Werk, klanglich konzipiert, mit Melodie- und Motivfetzen, teils eingebettet in flirrende Streicherkl\u00e4nge. Es bildet eine schroffe Gegenwelt zum Klangkosmos der Wiener Klassik. <\/p>\n

Noch einmal einen andern Weg geht die kanadische Pianistin Janina Fialkowska. Sie spielt die Konzerte 13 und 14 begleitet von einem solistisch besetzten Streichquintett und erg\u00e4nzt die Konzerte einerseits mit den Variationen \u00fcber \u00abAh, vous dirai-je, Maman\u00bb KV 265, andererseits mit der \u00abKleinen Nachtmusik\u00bb, welche die Chamber Players of Canada alleine darbieten. Da wird zwar mit Charme und auf hohem Niveau musiziert, allerdings wirkt das ganze etwas konventionell und trotz der Kammermusik-Besetzung orchestral oder korrepetitiv gedacht. Etwas mehr Feingestaltung in den Binnenstrukturen h\u00e4tte die reduzierte Besetzung eher legitimiert, nicht zuletzt, da Fialkowska, die sich auch als Chopin-Interpretin eine Namen gemacht hat, darauf hinweist, dass der polnische Komponist seine Herkunft vom mozartschen Klavierkosmos betont hat. Man h\u00e4tte sich mit Blick auf die Kammermusik\u00e4sthetik eben gerade fragen k\u00f6nnen, ob und wie sich die filigrane Melodik Chopins auf Mozart r\u00fcck\u00fcbertragen liesse. <\/p>\n

Schliesslich ist da kanonischer Mozart in Vollendung und als Massstab: Kein Neuaufbruch, kein neues Licht, aber als Summe interpretatorischer Lebenswerke als gestalterische Stimmigkeit schlechthin: Der Dirigent Claudio Abbado und die Pianistin Maria Jo\u00e3o Pires haben sich vor zehn Jahren bereits zusammengetan, um Mozart-Klavierkonzerte einzuspielen. Nun haben sie es, mit Abbados Orchestra Mozart zusammen, noch einmal getan (Konzerte 20 und 27). Die souver\u00e4nen, gelassen, aber mit Spannkraft angegangenen Interpretation leuchten von innen und entheben Mozart der historischen Zeitgebundenheit, auf welche die Freiburger und Genfer verweisen. Da wird ein Endpunkt der Auseinandersetzung mit dem Salzburger Meister erreicht. Das Resultat kann Gl\u00fccksgef\u00fchle erzeugen, aber auch die Ahnung, dass sich aus solcher Stringenz und Abgekl\u00e4rtheit nicht Neues mehr entwickeln kann oder auch muss. (wb)<\/em><\/p>\n

Mozart Piano Concertos K.453&482. Kristian Bezuidenhout, Freiburger Barockorchester, Petra M\u00fcllejans (Konzertmeisterin); harmonia mundi, HMC 902147.
David Greilsammer Mozart in-between. L\u2019Orchestre de Chambre de Gen\u00e8ve, Sony Classical 88725430252.
Mozart Concertos 13 and 14, Janina Fialkowska (Piano), Chamber Players of Canada, Eine kleine Nachtmusik, Variations for Piano on \u00abAh, vous dirai-je, Maman\u00bb, ATMA Classique, ACD2 2532.
Mozart Piano Concertos Nos. 27 and 20, Maria Jo\u00e3o Pires (Piano), Claudio Abbado (Conductor), Orchestra Mozart, Universal\/Deutsche Grammophon, Best.-Nr. 479 0075. <\/span><\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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