{"id":136,"date":"2014-01-09T13:38:27","date_gmt":"2014-01-09T13:38:27","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/09\/artemis-quartett-beethovens-streichquartette\/"},"modified":"2014-01-09T13:38:27","modified_gmt":"2014-01-09T13:38:27","slug":"artemis-quartett-beethovens-streichquartette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/09\/artemis-quartett-beethovens-streichquartette\/","title":{"rendered":"Artemis Quartett: Beethovens Streichquartette"},"content":{"rendered":"

03.02.2012 —<\/em> Es gibt musikalische Sammlungen, die zweifelsohne zum Weltkulturerbe geh\u00f6ren. Das Repertoire der japanischen Shakuhachi ist so einer, oder das System der indischen Ragas. Auch das Great American Songbook und Kompositionen Ellingtons, Strayhorns und Monk kann man dazu z\u00e4hlen (und vieles mehr aus Jazz und Weltmusik). Die europ\u00e4ische Kunstmusik kondensiert in Zyklen, die in Sp\u00e4tbarock und Klassik entstanden sind. In der Sololiteratur stehen Bachs Wohltemperiertem Klavier (das \u00abAlte Testament der Musik\u00bb, wie der Dirigent Hans von B\u00fclow meinte), Beethovens Klaviersonaten (\u00abdas Neue Testament der Musik\u00bb) gegen\u00fcber.<\/p>\n

In der Kammermusik kristallisiert sich das Wesen der abendl\u00e4ndischen Musik\u00e4sthetik in der Gattung des Streichquartetts. Beethoven hat mit seinen 16 Werken dabei f\u00fcr die Besetzung das Drama der Transzendenz der klassischen Form verfasst, dem Schritt vom klassischen Mass in die individualistische Radikalit\u00e4t. Seine letzten Streichquartette zu verstehen, galt f\u00fcr den b\u00fcrgerlichen Musikkenner denn auch lange als eine Art letzter und einsamer Ritterschlag zum kompetenten H\u00f6rer. <\/p>\n

Um kreative Prozesse und das Ringen um Ausdruck, Form und Vollendung geht es. Allerdings geht Beethoven gerade den umgekehrten Weg Bachs. Setzt der Thomaskantor mit seinen Sp\u00e4twerken als eine Art Summe der Erfahrung einen vollendeten Schlusspunkt unter sein Wirken, legt der Bonner Tonsch\u00f6pfer zun\u00e4chst Meisterwerke der klassischen Sonatenform vor, bevor er sich mit zunehmendem Alter immer mehr als Dekonstrukteur und Fragender in offenen Formen \u00e4ussert \u2013 und damit nicht nur sein zeitgen\u00f6ssisches Publikum vor den Kopf st\u00f6sst. Selbst heute noch muten die K\u00fchnheiten der letzten Quartette ungeb\u00e4ndigt, herausfordernd, ja modern an. <\/p>\n

Die Quartett-Monumente Beethovens gaben den Anstoss zur Gr\u00fcndung des deutschen Artemis Quartetts. 1989 fanden sich seine Mitglieder im Rahmen eines ambitionierten Meisterkurses der L\u00fcbecker Musikhochschule zusammen, in dem Walter Levin, der Primarius des legend\u00e4ren LaSalle Quartetts, mit 16 studentischen Ensembles je eines der Beethoven-Quartette einstudierte.<\/p>\n

Die Artemisianer wurden dabei gleich mit einem der sp\u00e4ten Werke konfrontiert, dem op. 131, einem in der ungew\u00f6hnlichen Quartett-Tonart cis-Moll stehenden Steinbruch von Ideen aus sieben St\u00fccken jenseits der Sonatenform. <\/p>\n

Seither hat sich das Artemis Quartett mehrmals intensiv mit dem Gesamtzyklus besch\u00e4ftigt und ihn zwischen 2009 und 2011 weltweit integral zu Geh\u00f6r gebracht. Die vorliegende Box vereint Aufnahmen der Werke, die zwischen 1998 und 2011 entstanden sind. Sie zeigen eine Kammermusikformation auf der H\u00f6he ihres K\u00f6nnens. Das Ensemble gilt als eines der besten seiner Generation und setzt zweifelsohne eine Marke, an der andere Interpretationen gemessen werden k\u00f6nnen.<\/p>\n

Beethoven. Complete String Quartets. Artemis Quartet: Natalia Prishepenko (Violine I), Gregor Sigl (Violine II), Friedemann Weigle (Viola), Eckart Runge (Cello), Virgin Classics\/EMI, 7-CD-Box. <\/span><\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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