{"id":210,"date":"2014-01-10T10:16:00","date_gmt":"2014-01-10T10:16:00","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/10\/elina-garanca-singt-belcanto-arien\/"},"modified":"2014-01-10T10:16:00","modified_gmt":"2014-01-10T10:16:00","slug":"elina-garanca-singt-belcanto-arien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/10\/elina-garanca-singt-belcanto-arien\/","title":{"rendered":"Elina Garan\u010da singt Belcanto-Arien"},"content":{"rendered":"

20.03.2009 —<\/em> H\u00e4ufig f\u00e4llt ihr Name, wenn auch die Sopranistin Anna Netrebko pr\u00e4sent ist. Das kommt nicht von ungef\u00e4hr. F\u00fcr die Deutsche Grammophon hat die lettische S\u00e4ngerin Elina Garan\u010da bereits mehrere CD mit der russischen Kollegin aufgenommen \u2212 2003 und 2007 Opern-Arien, 2006 ein Mozart-Album und j\u00fcngst vor allem auch eine Gesamteinspielung von Bellinis \u00abI Capuleti e i Montecchi\u00bb, auf der sie den Part des Romeo und Anna Netrebko denjenigen der Julia singt.<\/p>\n

Im Grunde genommen steht Elina Garan\u010da als Mezzosopranistin aber vor allem in einem interessanten, spannungsreichen und komplement\u00e4ren Verh\u00e4ltnis zu Cecilia Bartoli. Deutlich wird dies mit dem j\u00fcngsten Soloalbum der Lettin, das dem Belcanto der ersten H\u00e4lfte des 19. Jahrhunderts gewidmet ist und wie eine wichtige Erg\u00e4nzung zu demjenigen anmutet, das Cecilia Bartoli 2007 dem damaligen Superstar Maria Malibran (1808 bis 1836) gewidmet hat (siehe Codex-flores-Rezension<\/a>).<\/p>\n

Die eigensinnige und k\u00fcnstlerisch kantige Bartoli sch\u00e4rft das Ohr f\u00fcr die historischen Eigenheiten des virtuosen Operngesanges, auch mit der Aufarbeitung des authentischen Repertoires der reisenden Virtuosin Malibran, und einer streckenweise mehr der Wahrhaftigkeit des Ausdruck als \u00e4sthetischen Gef\u00e4lligkeiten verpflichteten Interpretationskunst. Gerade den andern Weg beschreitet ihre baltische Kollegin. Unterst\u00fctzt von der Filarmonica del Teatro Communale di Bologna unter der Leitung von Roberto Abbado (dem Neffen Claudio Abbados) perfektioniert Elina Garan\u010da den geschmeidigen, Kanten eher gl\u00e4ttenden, daf\u00fcr umso bet\u00f6renderen Sch\u00f6nklang.<\/p>\n

Tats\u00e4chlich gibt\u2019s zwischen den beiden Alben keinerlei Repertoire-\u00dcberschneidungen, auch wenn beide Arien von Bellini und Donizetti im Gep\u00e4ck mitf\u00fchren. Bartoli pr\u00e4sentiert einiges aus dem zeitgen\u00f6ssischen Repertoire Malibrans, das heute kaum noch bekannt ist, Garan\u010da dagegen mehrere Hosenrollen (Tancredi aus Rossinis gleichnamiger Oper, Orsini aus Donzettis \u00abLucrezia Borgia\u00bb, Calbo aus Rossinis \u00abMaometto II\u00bb, Aurelio aus Donizettis \u00abL’assedio di Calais\u00bb und den Romeo aus \u00abI Capuleti e i Montecchi\u00bb, allerdings nicht aus der Einspielung mit Anna Netrebko). <\/p>\n

Zwar philosophiert die S\u00e4ngern in einem Interview im Booklet dar\u00fcber, dass \u00abjede Frau eine maskuline Seite und jeder Mann eine feminine Seite\u00bb habe. Die Interpretation von Hosenrollen, also von m\u00e4nnlichen Partien, versteht Elina Garan\u010da s\u00e4ngerisch aber keineswegs als individualisierte, geschlechtsbetonte Charakterdarstellung, wie sie in der Romantik immer mehr \u00fcblich geworden ist; vielmehr gestaltet sie diese noch ganz aus dem Geist der Klassik, der in der Epoche des Belcanto durchaus noch pr\u00e4sent war: als stilisierte, der zeitlosen Sch\u00f6nheit verpflichtete Archetypen. (wb)<\/em><\/p>\n

Elina Garan\u010da: Bel Canto, Filarmonica del Teatro Communale di Bologna, Roberto Abbado (Leitung), Ildebrando d’Arcangelo (Bass), Adrian S\u0101mpetrean (Bassbariton), Ekaterina Siurina (Sopran), Matthew Polenzani (Tenor), Coro del Teatro Communale di Bologna; Arien von Donizetti, Bellini und Rossini, aufgenommen im November 2008 im Auditorium Teatro Manzoni Bologna. Deutsche Grammophon 477 7460.<\/span><\/em><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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