{"id":552,"date":"2014-01-11T14:54:51","date_gmt":"2014-01-11T14:54:51","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/11\/bruckners-neunte-und-ihr-finale\/"},"modified":"2014-01-11T14:54:51","modified_gmt":"2014-01-11T14:54:51","slug":"bruckners-neunte-und-ihr-finale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/11\/bruckners-neunte-und-ihr-finale\/","title":{"rendered":"Bruckners Neunte und ihr Finale"},"content":{"rendered":"

10.05.2004 — Nach Anton Bruckners Tod am 11.Oktober 1896 fielen die Souvenirj\u00e4ger \u00fcber seinen Nachlass her. Anzunehmen ist, dass sie auch mancher Manuskriptbl\u00e4tter habhaft wurden, unter denen sich auch solche befanden, die zum vierten Satz der 9. Sinfonie geh\u00f6rten, an dem der kranke Meister vom Mai 1895 bis zum August 1896 gearbeitet hatte. <\/p>\n

Dass er dabei bereits weit fortgeschritten war, das Finale nicht im Stadium zusammenhangloser Skizzen hinterliess, sondern als Partitur im vorletzten Arbeitsstadium, wird oft noch verkannt. \u00abDas Endstadium der Partitur zur Zeit von Bruckners Tod d\u00fcrfte insgesamt wohl mehr als 40 Partiturbogen mit weit mehr als 600 Takten Musik enthalten haben\u00bb, folgert Benjamin-Gunnar Cohrs in einem Beitrag im von ihm konzipierten Band \u00abBruckners Neunte im Fegefeuer der Rezeption\u00bb. Allerdings seien vom Endstadium der Partitur ein Verlust von bis zu 20 Bogen zu konstatieren \u2013 die H\u00e4lfte des gesamten Materials. Das Finale habe zum Zeitpunkt von Bruckners Tod \u00abden Zustand einer Fixierung des endg\u00fcltigen Textes in einer musikalisch und strukturell ausgereiften Prim\u00e4rstufe nicht nur l\u00e4ngst erreicht, sondern in weiten Teilen bereits \u00fcberwunden\u00bb.<\/p>\n

Der Musik-Konzepte-Band stellt in f\u00fcnfzehn Beitr\u00e4gen und in einl\u00e4sslichen Untersuchungen und pers\u00f6nlichen Einsch\u00e4tzungen die j\u00fcngsten Forschungsergebnisse um das Finale von Bruckners Neunter dar. <\/p>\n

In Artikeln von John Alan Phillips, Benjamin-Gunnar Cohrs, Constantin Floros, Hartmut Krones, Cornelis van Zwol, Franz Zamazal, Manfred Wagner und Nikolaus Harnoncourt werden der erhaltene Stand des Finales und die Einrichtungen, Bearbeitungen, Vervollst\u00e4ndigungen, Dokumentationen und Auff\u00fchrungsfassungen, die zwischen 1934 und 1996 angefertigt wurden, besprochen, j\u00fcngere philologische Erkenntnisse vorgestellt, Probleme der Rezeption und der Analyse von Bruckners Neunter und deren Finalsatz referiert. <\/p>\n

In einem \u00dcbersichts-Particell sind die erhaltenen Bogen des letzten Arbeitsstadiums samt den Skizzen zur Coda abgedruckt mit einer hypothetischen Taktnummerierung, die einen vergleichenden Bezug zur Auff\u00fchrungsfassung von Samale-Phillips-Cohrs-Mazzuca (1992\/1996) erm\u00f6glicht. <\/p>\n

Harnoncourt und die Wiener Philharmoniker haben an den Salzburger Festspielen 2002 in einem Gespr\u00e4chskonzert die Dokumentation des Fragments (Hrsg. John A. Phillips) sowie die Kritische Neuausgabe von Benjamin-Gunnar Cohrs der S\u00e4tze 1 bis 3 von Bruckners Neunter vorgestellt (Ersteinspielung RCA SACD 82876 54332 2; 2 CDs). <\/p>\n

Der Musik-Konzepte-Band r\u00e4umt mit Missverst\u00e4ndnissen, Anmassungen und Fehldeutungen zum Thema Bruckner und seiner 9. Sinfonie auf, vermittelt die Ergebnisse der j\u00fcngeren Quellenforschung in Bezug auf die Details (Partiturbogen, Satzverlaufsentw\u00fcrfe, Particells) und die Gesamtgestalt des Finalsatzes und bietet, auch dank der Auswahl-Bibliographie und -Diskographie, eine gewichtige, reich facettierte W\u00fcrdigung Bruckners und seiner letzten Sinfonie. <\/span> (ws<\/em>)<\/span><\/p>\n

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<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Bruckners Neunte im Fegefeuer der Rezeption<\/a> . Musik-Konzepte 120\/121\/122. Edition text + kritik, M\u00fcnchen. 245 Seiten. \u20ac 26,00. Fr. 44.- <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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