{"id":682,"date":"2014-01-11T21:17:48","date_gmt":"2014-01-11T21:17:48","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/11\/musik-konzepte-galina-ustwolskaja\/"},"modified":"2014-01-11T21:17:48","modified_gmt":"2014-01-11T21:17:48","slug":"musik-konzepte-galina-ustwolskaja","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/11\/musik-konzepte-galina-ustwolskaja\/","title":{"rendered":"Musik-Konzepte: Galina Ustwolskaja"},"content":{"rendered":"

31.03.2009 — Sie lebte zur\u00fcckgezogen in St. Petersburg, wollte nicht fotografiert und interviewt werden und bat alle, \u00abdie meine Musik wirklich lieben, auf eine theoretische Analyse zu verzichten\u00bb. Geboren wurde Galina Ustwolskaja 1919 in Petrograd (1924\u20131991 Leningrad, dann wieder St. Petersburg), ihre Studien absolvierte sie in Leningrad, war Sch\u00fclerin von Schostakowitsch, anschliessend von 1947 bis 1975 Kompositionslehrerin an der Musikfachschule Leningrad; gestorben ist sie 2006. <\/p>\n

Die Anforderungen ihrer Partituren und die zwei kontrastierenden Schaffensepochen wohl mehr noch als das kuriose, der Mystifizierung Vorschub leistende Analyseverbot (im Sinn von: Wer analysiert, liebt meine Musik nicht wirklich) m\u00f6gen beigetragen haben zu einer, wie Stefan Weiss formuliert, \u00abgeradezu spektakul\u00e4ren Armut des gegenw\u00e4rtigen Musikschrifttums an Ustwolskaja-Analysen\u00bb. Mit den f\u00fcnf Artikeln \u00f6ffnet der j\u00fcngste Musik-Konzepte-Band nun konzentrierte Einblicke in das Schaffen der mit Sofia Gubajdulina bedeutendsten russischen Komponistin der zeitgen\u00f6ssischen Moderne. <\/p>\n

In \u00abGalina Ustwolskajas \u0152uvre im sowjetischen Kontext\u00bb behandelt Dorothea Redepenning die im Westen wenig bekannte kompositorische und \u00e4sthetische Entwicklung der Musikerin in der sozialistisch-realistischen Kunst-Diktatur. Nach einer zehnj\u00e4hrigen Schaffenspause war mit Komposition Nr. 1 \u00abDona nobis pacem\u00bb (1970\/71) die sowjetische Thematik \u00fcberwunden; fortan behauptete die religi\u00f6se Ausrichtung Raum und Wirkung. Der Beitrag enth\u00e4lt auch den Katalog der 25 g\u00fcltigen und der 13 verworfenen Werke. <\/p>\n

Stefan Weiss hat sich die 4. Klaviersonate (von insgesamt sechs) vorgenommen: \u00abAuf der Suche nach dem Bauh\u00fcttengeheimnis der Gotikerin von St. Petersburg\u00bb untersucht er den formalen Verlauf und deutet das zugrunde liegende kompositorische Denken. <\/p>\n

Mit dem Kammermusikschaffen Galina Ustwolskajas befasst sich Veronika Halser unter dem Titel \u00abFl\u00fcchtiges in fester Form\u00bb. Die vier Werke unterliegen, so die Autorin, einer merkw\u00fcrdigen \u00c4sthetik des Statischen, die Assoziationen zur bildenden Kunst, insbesondere zur Plastik zulassen.<\/p>\n

Dass es zwischen Ustwolskajas Sinfonien und der Tradition der klassisch-romantischen Sinfonie keine Gemeinsamkeiten gibt und wie sich die in den Werken zitierten Gebetstexte auf deren Konzeption in Material, Verfahren und Form auswirken, er\u00f6rtert Michael Zink (\u00abvon religi\u00f6sem Geist erf\u00fcllt\u00bb).<\/p>\n

Unter den Bedingungen der sowjetischen Zensur publizierte Boris Katz 1980 seine \u00abSieben Zug\u00e4nge zu einem Werk\u00bb, n\u00e4mlich zu Komposition Nr. 1 f\u00fcr Piccolofl\u00f6te, Tuba und Klavier (gedruckt 1976). Der Text erscheint erstmals wieder und als Dokument in seiner urspr\u00fcnglichen (hier ins Deutsche \u00fcbersetzten) Fassung. Katz schreibt dazu: \u00abEs versteht sich von selbst, dass ich heute ganz anders schreiben w\u00fcrde. Heute ist die Tatsache der tiefen Religiosit\u00e4t der Musik Galina Iwanowna Ustwolskajas f\u00fcr niemanden mehr ein Geheimnis, doch damals konnte ich nur versuchen, so darauf hinzuweisen, dass das der Autorin nicht schadet.\u00bb <\/p>\n

Im Anhang finden sich die Abstracts, bibliografische Hinweise, eine achtzeilige Zeittafel und die je umfangreicheren Kurzbiografien der Autorinnen und Autoren. <\/span> (ws<\/em>)<\/span><\/p>\n

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Galina Ustwolskaja. Reihe Musik-Konzepte, Band 143. Neue Folge, herausgegeben von Ulrich Tadday. I\/2009, edition text + kritik im Richard Boorberg Verlag, M\u00fcnchen. 102 Seiten mit Notenbeispielen. \u20ac 18,\u2013. Fr. 32.90. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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