{"id":699,"date":"2014-01-11T21:26:49","date_gmt":"2014-01-11T21:26:49","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/11\/das-mendelssohn-werkverzeichnis-mwv\/"},"modified":"2014-01-11T21:26:49","modified_gmt":"2014-01-11T21:26:49","slug":"das-mendelssohn-werkverzeichnis-mwv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/11\/das-mendelssohn-werkverzeichnis-mwv\/","title":{"rendered":"Das Mendelssohn-Werkverzeichnis (MWV)"},"content":{"rendered":"

06.11.2009 — \u00abNur kleine Geister halten Ordnung, Genies \u00fcberblicken das Chaos\u00bb, soll Albert Einstein ge\u00e4ussert haben \u2013 n\u00e4her liegend ist wohl der Autor Volksmund, Hansdampf in allen Gassen. Die Aussage ist ohnehin zu relativieren: \u00fcberblicken ist nicht gleichbedeutend mit beherrschen. Was auch Mendelssohn Bartholdy, dem vielseitigen Genie, bewusst war. Ein Satz aus dem Brief vom 9. Juni 1837 an den Verlag Simrock: \u00abEin vollst\u00e4ndiges Verzeichni\u00df meiner Compositionen h\u00e4tte ich sehr gern; ich glaube, es w\u00fcrden bedenkliche Nachl\u00e4ssigkeiten dabei zum Vorschein kommen\u2026\u00bb Schon der 28-J\u00e4hrige hatte den \u00dcberblick \u00fcber sein Schaffen verloren; die logische Ordnung der Opuszahlen war bereits schlimm durcheinander geraten. <\/p>\n

Dabei fehlte es ihm nicht an Anstrengung, wohl aber an der daf\u00fcr n\u00f6tigen Zeit. Erhalten sind mehrere Werklisten aus Mendelssohns Hand; eine fr\u00fche von 1834, die letzte aus seinem Todesjahr 1847. <\/p>\n

Gleichfalls zu relativieren: Nicht nur kleine Geister halten und schaffen Ordnung. Wissenschaftler bem\u00fchten sich um strukturierte Listen von Mendelssohns Kompositionen (ebenso seiner Briefe), zu Lebzeiten, dann im Zug der Nachlassregelung. Die vielschichtige Quellenlage und \u00dcberlieferungsgeschichte, die Verwirrung bei der Vergabe von Opuszahlen, die Aufteilung des Werkbestands unter Familienangeh\u00f6rige, Freunde und Autografensammler, die Zersplitterung als Folge des Zweiten Weltkriegs schufen f\u00fcr die Forschung prek\u00e4re Verh\u00e4ltnisse. <\/p>\n

Die Folge: Mendelssohn blieb der letzte der grossen Komponisten des 19. Jahrhunderts ohne umfassendes Werkverzeichnis. (Dass auch ausserk\u00fcnstlerische Einfl\u00fcsse diese Tatsache zementierten, der Komponist nach dem Tod missdeutet, missachtet, gar verfemt wurde, sei in Erinnerung gerufen.) <\/p>\n

Nun, im Mendelssohn-Jahr 2009, kann der seit 1992 in der Mendelssohn-Forschungsstelle an der S\u00e4chsischen Akademie der Wissenschaften zu Leipzig t\u00e4tige Ralf Wehner im Verlag Breitkopf & H\u00e4rtel das erste thematisch-systematische Verzeichnis der musikalischen Werke vorlegen. <\/p>\n

In Anbetracht der Schwierigkeiten und Hindernisse ein immenses Unterfangen! In jahrelangen Recherchen wertete Wehner Materialien und Informationen aus mehr als 1’500 Bibliotheken, 15’000 Auktionskatalogen und 12’000 Briefdokumenten aus. Die in 2’500 Quellen \u00fcberlieferten mehr als 750 Kompositionen aus 28 Schaffensjahren (das fr\u00fcheste erhaltene Werk stammt vom 10-J\u00e4hrigen) hat Wehner in seinem Verzeichnis nach neuem praktikablem Klassifizierungssystem in 26 Werkgruppen von A bis Z geordnet (den akkurat 26 Buchstaben des deutschen Alphabets sei Dank). Jedem darunter aufgef\u00fchrten Werk ist eine Ordnungszahl zugeteilt. Unter A 1 bis A 26 beispielsweise erscheinen die gross besetzten geistlichen Vokalwerke, unter G 1 bis G 38 die Werke f\u00fcr M\u00e4nnerchor bzw. M\u00e4nnerstimmen, unter L 1 bis L 7 die Singspiele und Opern, unter Q 1 bis Q 34 die kammermusikalischen Werke mit Klavier. Innerhalb der Werkgruppen rangieren die Kompositionen von gross zu kleiner besetzten und, unbesehen ihres Editionsjahrs, nach ihrer Entstehungszeit. <\/p>\n

Auf die Grundlagen seiner Mendelssohn-Forschung und die daraus erwachsene Publikation des Werkverzeichnisses kommt Ralf Wehner in der Einleitung ausf\u00fchrlich zu sprechen. Quellen\u00fcberlieferung und Druckgeschichte liessen, wie er schreibt, eine Einteilung in Werke mit bzw. Werke ohne Opuszahl nicht sinnvoll erscheinen, desgleichen nicht die Unterscheidung von originaler und postumer Drucklegung. Die dokumentierten Opuszahlen (bis op. 72 vor Mendelssohns Tod, bis op. 121 danach), in eckigen Klammern aufgef\u00fchrt, bilden nicht mehr das Hauptkriterium der Anordnung.<\/p>\n

Wehner in der Einleitung: \u00abDas MWV f\u00fchrt also einerseits die zu Lebzeiten mit und ohne Opuszahlen erschienenen Werke zusammen, l\u00f6st andererseits die postumen Zusammenstellungen auf und ordnet zudem die Einzelst\u00fccke, die Mendelssohn nicht ver\u00f6ffentlicht hatte, in den chronologischen Kontext ihrer Entstehung.\u00bb Eine Konkordanz setzt historische Opuszahlen und MWV-Nummern in Beziehung. <\/p>\n

Den Werkgruppen Vokalmusik (A bis K), B\u00fchnenmusik (L und M) und Instrumentalmusik (N bis W) folgen Miscellanea (X bis Z; Vokal- und Instrumentalkanons, Varia). Dem Hauptverzeichnis schliesst sich ein Kapitel mit Angaben zu 159 Sammelhandschriften und -drucken an, gefolgt von zwei Anh\u00e4ngen (Werke zweifelhafter Echtheit bzw. Mendelssohns Besch\u00e4ftigung mit Musik anderer Autoren). Der Registerteil enth\u00e4lt Konkordanzen, Verzeichnisse (Titel und Textanf\u00e4nge von Vokal- und Instrumentalwerken) und Listen (Sammelquellen, Fundorte, Personen, Institutionen). <\/p>\n

Der Reichtum an \u00fcbersichtlich geordnet zusammengestellten Materialien, an Informationen und kritisch erl\u00e4uterten Dokumenten verbindet sich in dieser Studien-Ausgabe mit optisch ansprechendem, grossz\u00fcgigem Layout.<\/p>\n

Jede Werkgruppe wird eingeleitet von generellen Aussagen zu Inhalt und Umfang sowie zur Literatur (Gattungs- und Einzelstudien). Dreiteilig gegliedert ist jeder Eintrag: Dem Kopfteil mit allgemeinen Angaben (Titel, Besetzung, Arrangement, Text, Entstehungszeit, Widmung) folgen die Noten-Incipits, abschliessend die Fakten zu den Quellen und zur Publikation, in der Regel erg\u00e4nzt durch spezielle Anmerkungen. <\/p>\n

In gr\u00fcnes Leinen gebunden (des Komponisten Lieblingsfarbe) liegt nun, akkurat zwei Jahrhunderte nach Mendelssohns Geburt, sein erstes umfassendes, den aktuellen Kenntnisstand dokumentierendes Werkverzeichnis vor, die \u00dcbersicht \u00fcber ein immenses Schaffen \u2013 und ein beeindruckendes Zeugnis beharrlichen Forscherfleisses. Ein Studien- und Nachschlagewerk als massgebende Basis f\u00fcr die wiederbelebte vorurteilslose Auseinandersetzung mit Mendelssohns \u0152uvre in Musikwissenschaft und Auff\u00fchrungspraxis. <\/p>\n

Zitat aus dem Buch: <\/em><\/strong>
\u00abMendelssohns Streben nach Perfektion kommt in seinem Schaffensprozess durch st\u00e4ndiges \u00dcberarbeiten zum Ausdruck, woraus eine starke Komplexit\u00e4t der Fassungs- und Quellenlage resultiert. Zudem sah der Komponist nur relativ wenige Werke f\u00fcr eine Publikation vor. Gegen\u00fcber Eduard Devrient \u00e4usserte sich Mendelssohn: \u201eIch habe heillosen Respect vor dem Druck, ich mu\u00df darum so lange an meinen Sachen corrigiren, bis ich\u2019s nicht mehr besser zu machen wei\u00df.\u201c So ist letztlich nur ein geringer Teil seiner Kompositionen in autorisierter Form ver\u00f6ffentlicht worden. Bis Ende 1847 erschienen in verschiedenen Verlagsh\u00e4usern 72 Werke beziehungsweise Werksammlungen mit Opuszahlen, hinzu kamen rund 30 St\u00fccke ohne Opuszahlen.\u00bb (Einleitung, Seite XXI)
<\/span> (ws<\/em>)<\/span><\/p>\n

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<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Felix Mendelssohn Bartholdy: Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke (MWV). Studien-Ausgabe von Ralf Wehner. Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Serie XIII, Band 1A. Verlag Breitkopf & H\u00e4rtel, Wiesbaden 2009. 684 Seiten. \u20ac 128,\u2013. Fr. 204.\u2013.<\/p>\n

Siehe auch: Mendelssohn in Text, Bild und Ton<\/a> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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