{"id":770,"date":"2014-01-12T11:35:08","date_gmt":"2014-01-12T11:35:08","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/ode-an-die-freude\/"},"modified":"2014-01-12T11:35:08","modified_gmt":"2014-01-12T11:35:08","slug":"ode-an-die-freude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/ode-an-die-freude\/","title":{"rendered":"Ode an die Freude"},"content":{"rendered":"

01.09.2003 — Als die Berliner Mauer fiel, musste Beethovens Neunte Sinfonie als Symbol von Freiheit und wiedergewonnener Einigkeit herhalten: An Weihnachten 1989 wurde sie in West- und Ostberlin von Leonard Bernstein zur symboltr\u00e4chtigen Verk\u00fcnderin der neuen Freiheit gemacht. An den beiden Monsterveranstaltungen beteiligten sich Musizierende aus West- und Ostdeutschland sowie aus England, Russland und den USA. Bernstein liess das \u00abFreude sch\u00f6ner G\u00f6tterfunke\u00bb als \u00abFreiheit sch\u00f6ner G\u00f6tterfunke\u00bb singen. Eine bedeutende Schallplattenfirma vertrieb eine Aufnahme des Spektakels mit einem der CD beigelegten St\u00fccklein Berliner Mauer. <\/p>\n

So unproblematisch, wie sich sich heute gibt, war die Symbolkraft der Sinfonie jedoch nie. Die Schwierigkeiten begannen schon bei der Urauff\u00fchrung: An der Einf\u00fchrung eines Chores in sinfonische Musik und den zum Teil exorbitanten Schwierigkeiten der Vokalpartien stiessen sich nicht wenige von Beethovens Zeitgenossen. Wenn heutige Autoren die euphorische Aufnahme des Werkes durch Beethovens Gefolgschaft betonen, so vermitteln sie ein einseitiges Bild der Stimmung w\u00e4hrend der Urauff\u00fchrung. Wohl brach nach jedem Satz tobender Applaus los; ein namhafter Konzertbesucher notierte sich aber auch: \u00abViele Logen leer \u2013 Vom Hofe niemand. Bey dem grossen Personale wenig Effekt \u2013 B.s Anh\u00e4nger l\u00e4rmten, der gr\u00f6ssere Theil blieb ruhig, viele warteten nicht ab.\u00bb Ein unerm\u00fcdlicher Anh\u00e4nger des Werkes war Richard Wagner. Er verhalf der Sinfonie mit seinen legend\u00e4ren Auff\u00fchrungen 1846 in Dresden und 1872, anl\u00e4sslich der Grundsteinlegung des Festtheaters Bayreuth, zu grossem Erfolg. In der dunklen Zeit des nationalsozialistischen Deutschlands spielte die Sinfonie wohl nicht zuletzt wegen Wagners Parteinahme eine schillernde Rolle. Unter Furtw\u00e4ngler half sie (vielleicht unfreiwillig) mit, Hitlers Geburtstag zu feiern; 1938 erklang sie unter der Stabf\u00fchrung von Hermann Abendroth als kr\u00f6nender Abschluss der D\u00fcsseldorfer Reichsmusiktage. Allerdings bereitete das \u00abAlle Menschen werden Br\u00fcder\u00bb den Nazi-Ideologen nicht geringe Probleme. Das \u00abStuttgarter Neue Tageblatt\u00bb schrieb etwa: \u00abSein `diesen Kuss der ganzen Welt` bedeutete alles andere als ein Fraternisierenwollen mit Hinz und Kunz (wie man es nachmals in Deutschlands roten Jahren allzugern missverstanden hat), vielmehr ein gl\u00fchendes Sichhingeben an die Vorstellung, den Wunschtraum, die Idee einer Menschheit schlechthin \u2013 und das war so deutsch wie m\u00f6glich gedacht!\u00bb<\/p>\n

Vielen scheint der Marsch im Schlusssatz M\u00fche zu bereiten. Dabei bringt eine genauere Betrachtung des von sogenannter Janitscharen- oder T\u00fcrkenmusik (Becken, Triangel und Trommeln) begleiteten \u00aballa marcia\u00bb Interessantes zum Vorschein: Von Beethovens 48 M\u00e4rschen ist dieser der einzige im Sechsachteltakt (sieht man von einer kurzen Stelle in \u00abWellingtons Sieg\u00bb ab, an der ein Liedzitat das Metrum vorgibt). Die ungerade Teilung und die durchgehenden Synkopen verleihen dem Ganzen etwas Schwebendes und Beschwingtes. Wagners Probleme mit der Stelle sprechen f\u00fcr sich. \u00dcber seine Auff\u00fchrung schreibt er: \u00abViel Kopfzerbrechen gab von je zum Beispiel das Fugato im Sechsachteltakte (…) in dem `alla marcia` bezeichneten Satze des Finales: Indem ich mich auf die vorangehenden ermutigenden wie auch Kampf und Sieg vorbereitenden Strophen bezog, fasste ich dieses Fugato wirklich als ernst-freudiges Kampfspiel auf und liess es anhaltend in \u00e4usserst feurigem Tempo und mit angespanntester Kraft spielen.\u00bb Vermutlich versuchte Beethoven, mit Hilfe der klangpr\u00e4chtigen, strahlenden Instrumentierung jedoch nichts anderes, als den Text (\u00abFroh wie seine Sonnen fliegen\/Durch des Himmels pr\u00e4cht\u2019gen Plan\u00bb) m\u00f6glichst plastisch zu gestalten. Das an ein Spielwerk erinnernde Klingeln und Pochen des \u00aballa marcia\u00bb kann so aufgefasst werden als eine bildhafte Umsetzung dessen, was Sonne, Mond und Sterne auch noch zu Beethovens Zeit verk\u00f6rperten: die Himmelsmechanik. (wb)
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