{"id":888,"date":"2014-01-12T16:16:27","date_gmt":"2014-01-12T16:16:27","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/partituren-als-landkarten\/"},"modified":"2014-01-12T16:16:27","modified_gmt":"2014-01-12T16:16:27","slug":"partituren-als-landkarten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/partituren-als-landkarten\/","title":{"rendered":"Partituren als Landkarten"},"content":{"rendered":"

30.12.2003 — Erstmals in der Geschichte des Bach-Preises, den die Stadt Hamburg seit 1950 alle vier Jahre vergibt, geht die Auszeichnung an eine Frau: 2003 ist er Adriana H\u00f6lszky zugesprochen worden. Die 1953 in Bukarest geborene, einer deutsch-rum\u00e4nischen Familie entstammende Komponistin zog 1976 nach Stuttgart. Im Jahr 2000 wurde sie, nach vorangegangener gleicher Position an der Musikhochschule Rostock, als Professorin f\u00fcr Komposition ans Mozarteum Salzburg berufen. Seit 2002 ist sie Mitglied der Akademie der K\u00fcnste Berlin.<\/p>\n

Adriana H\u00f6lszkys \u0152uvre-Verzeichnis umfasst vier Opern (\u00abBremer Freiheit\u00bb, \u00abDie W\u00e4nde\u00bb, \u00abGiuseppe e Sylvia\u00bb, \u00abDer gute Gott von Manhattan\u00bb), rund zwanzig gr\u00f6ssere Vokalwerke, etwa zehn Orchesterkompositionen und an die f\u00fcnfzig St\u00fccke f\u00fcr Ensembles und Soloinstrumente. <\/p>\n

Einen f\u00fcr die Handschrift der Komponistin repr\u00e4sentativen Ausschnitt aus dem letzterw\u00e4hnten Komplex hat die 1995 gegr\u00fcndete Klangwerkstatt Weimar beispielhaft eingespielt: Armin Bachmann (Euphonium, Posaune, Alphorn), Claudia Buder (Akkordeon), Karen Leonie Leiber (Gesang), Christina Meissner (Cello), Christoph Ritter (Klavier), Matthias Schr\u00f6der (Schlagzeug), Klaus Wegener (Klarinette, Bassklarinette). <\/p>\n

\u00abWoher kommt der Klang und wohin geht er?\u00bb ist Adriana H\u00f6lszkys zentrale Frage. Ihre Partituren bezeichnet sie als \u00abLandkarten einer sich im Raum bewegenden Landschaft\u00bb. Das Erforschen von Klang und Raum bestimmt ihr Schaffen. Mit einer Radikalit\u00e4t und einer Vielfalt der kompositorischen Mittel und der Spieltechniken horcht sie Kl\u00e4nge und Klangfarben und Ger\u00e4usche aus. Unruhe, Hektik, aufgeladene Expressivit\u00e4t, rasch wechselnde Klangereignisse sind Kennzeichen existenzieller Verunsicherung und allgegenw\u00e4rtiger Gef\u00e4hrdung.<\/p>\n

In \u00abMonolog\u00bb (1977) f\u00fcr eine S\u00e4ngerin mit Pauke, \u00abSegmente II\u00bb (1992) f\u00fcr zwei Klangzentren (Klavier, Schlagzeug), \u00abWeltenEnden\u00bb (1992) f\u00fcr einen Blechbl\u00e4ser (Posaune, Euphonium, Alphorn), \u00abWolke und Mond\u00bb (1996) f\u00fcr Violoncello und Akkordeon und \u00abAvance\u00bb (1997) f\u00fcr Euphonium, Bassklarinette, Violoncello und Klavier \u00f6ffnen die Interpretinnen und Interpreten dank ihrem vehementen Einsatz einen faszinierenden H\u00f6r- und Erfahrungsweg in die bedr\u00e4ngenden Klanglandschaften der Adriana H\u00f6lszky. <\/span> (ws<\/em>)<\/span><\/p>\n

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<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Adriana H\u00f6lszky<\/a>. Klangwerkstatt Weimar. Materialreiches Booklet. (Animato ACD 6065; 54\u2019)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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