{"id":891,"date":"2014-01-12T16:17:56","date_gmt":"2014-01-12T16:17:56","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/fidelio-ein-oratorium\/"},"modified":"2014-01-12T16:17:56","modified_gmt":"2014-01-12T16:17:56","slug":"fidelio-ein-oratorium","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/fidelio-ein-oratorium\/","title":{"rendered":"\u00abFidelio\u00bb \u2013 ein Oratorium?"},"content":{"rendered":"

07.01.2004 — Sir Simon Rattle geht den Dingen auf den Grund: Am Glyndebourne-Festival 2001 hat er Beethovens \u00abFidelio\u00bb erstmals einstudiert und sich dabei auf eine Neuausgabe des Werks gest\u00fctzt, welche f\u00fcr die im Entstehen begriffene historisch-kritische Gesamtedition von Beethovens \u0152uvre erstellt wurde. Das verdient umso mehr Anerkennung, als die meisten Orchester und deren Chefs die Urtextausgabe der Beethoven-Sinfonien von Jonathan del Mar (Verlag B\u00e4renreiter) aus finanziellen Gr\u00fcnden oder der Bequemlichkeit halber immer noch links liegen lassen. <\/p>\n

Diese Bonner Fassung, die in zahlreichen Details Korrekturen anbringt, lag ebenfalls dem von Rattle an den Oster-Festspielen Salzburg 2003 dirigierten und durch Nikolaus Lehnhoff inszenierten \u00abFidelio\u00bb zu Grunde; anschliessend wurde das Werk mit den gleichen Interpreten in der Berliner Philharmonie gegeben, wo es aufgezeichnet worden ist. <\/p>\n

Wer daf\u00fcrh\u00e4lt, dass auch die konzertante Auff\u00fchrung einer Oper musiktheatralische Elemente sp\u00fcrbar machen soll, dass sie durchpulst sein muss von dramatischer Spannung, wird hier entt\u00e4uscht. Rattle, der mit seinem Orchester, den \u00fcppig musizierenden Berliner Philharmonikern, zwar die Ecken und Kanten der Partitur nicht gl\u00e4ttet, das Geflecht der Stimmen heraussch\u00e4lt und den Ambitus der Dynamik bis ins zarte Pianissimo weitet, ist zu sehr aufs \u00abklassische\u00bb Lot, auf stilvolle Ausgewogenheit, auf satten Wohlklang bedacht. Und auf weihevolle Deutlichkeit, die eines zelebrierenden Moments (auch in der Tempowahl) nicht entbehrt: Die aufw\u00fchlende Rettungsoper wird zum Bes\u00e4nftigungsoratorium. <\/p>\n

Unausgeglichen ist das prominent besetzte Vokalensemble. Thomas Quasthoffs Don Fernando l\u00e4sst als einziger Protagonist sp\u00fcren, dass es eigentlich um eine Oper mit handelnden und leidenden Personen geht. Angela Denoke (Leonore) hat Schwierigkeiten mit der H\u00f6he und der Glut einer k\u00e4mpferischen Frau, Jon Villars (Florestan) kann h\u00f6chstens seines Vibratos wegen Mitleid wecken, Alan Held (Don Pizarro) nimmt man seine hinterh\u00e4ltige Gef\u00e4hrlichkeit nicht ab, Juliane Banse (Marzelline) evoziert trotz sch\u00f6nem Sopran nicht das M\u00e4dchenhaft-Naive des Parts; gewinnend L\u00e1szl\u00f3 Polg\u00e1r als Rocco und Rainer Trost als Jaquino. Lassen sich Beeintr\u00e4chtigungen in der Aussprache des Deutschen verschmerzen, so ern\u00fcchtert die gestelzte, zum Teil die falschen Vokabeln betonende Vortragsart der kaum vom Fleck kommenden Dialoge. Uneingeschr\u00e4nkte Zustimmung erwirbt sich der Arnold Sch\u00f6nberg Chor. <\/p>\n

Dass es dieser Einspielung so eklatant an Atmosph\u00e4re mangelt, ist auch der Aufnahmetechnik anzulasten; das Bestreben um Klarheit und Transparenz f\u00fchrte \u2013 man w\u00e4hnte dies seit langem \u00fcberwunden \u2013 zu einem Klangbild, das Solisten und Chor und Orchester ganz nach vorn holt, den Klangraum zusammendr\u00e4ngt, statt ihn in die Tiefe zu staffeln. <\/span> (ws<\/em>)<\/span><\/p>\n

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<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Ludwig van Beethoven: Fidelio <\/a>. Angela Denoke, Jon Villars, Alan Held, L\u00e1szl\u00f3 Polg\u00e1r, Juliane Banse, Rainer Trost, Thomas Quasthoff. Arnold Sch\u00f6nberg Chor. Berliner Philharmoniker. Leitung: Simon Rattle. (EMI Classics 7243 5 57559 2 6; 2 CDs; 110\u2019)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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