{"id":925,"date":"2014-01-12T16:35:40","date_gmt":"2014-01-12T16:35:40","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/messiaens-eclairs-sur-l-au-dela\/"},"modified":"2014-01-12T16:35:40","modified_gmt":"2014-01-12T16:35:40","slug":"messiaens-eclairs-sur-l-au-dela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/messiaens-eclairs-sur-l-au-dela\/","title":{"rendered":"Messiaens \u00ab\u00c9clairs sur l\u2019Au-del\u00e0 \u2026\u00bb"},"content":{"rendered":"

08.01.2005 — Er war der kenntnisreichste Ornithologe unter den Komponisten des 20. Jahrhunderts (tausende von Vogelges\u00e4ngen hat er notiert), ausserdem blieb er mittelalterlicher katholischer Mystik zeitlebens zutiefst verbunden: Die V\u00f6gel des Himmels \u2013 auch Naturerscheinungen wie Gestirne, Regenbogen, Mineralien \u2013 und die Visionen des christlichen Glaubens haben in praktisch allen Werken Olivier Messiaens (1908\u20131992) Spuren hinterlassen; f\u00fcr viele wurden sie inhalts- und gestaltbestimmend. <\/p>\n

Er verwandelte wie in einem Schmelztiegel gregorianische Neumen, altgriechische Metrik und Modi, indische Rhythmen, Zw\u00f6lftonreihen und Vogelstimmen aus aller Welt zu Elementen seiner Kompositionen, f\u00fcr die er, unabh\u00e4ngig von Kollegen oder aktuellen Stilen, pers\u00f6nliche Verfahren und Formen, modale Strukturen und individuelle Klangcharaktere entwickelte (z. B. Klavieret\u00fcde \u00abMode de valeurs et d\u2019intensit\u00e9\u00bb, 1949, ein f\u00fcr Komponisten wie Boulez, Xenakis und Stockhausen richtungweisendes Modell serieller Disposition des Materials). <\/p>\n

Als Sch\u00fcler von Marcel Dupr\u00e9 und jahrzehntelang amtierender Organist an der Kirche Sainte Trinit\u00e9 in Paris war Messiaen der Orgel in ihrer sakralen Funktion eng verbunden; f\u00fcr sie \u2013 ebenfalls f\u00fcr Klavier bzw. zwei Klaviere (seine zweite Frau war die Pianistin Yvonne Loriod) \u2013 schuf er eine Reihe innovativer Zyklen aus mystischem Gedankengut und mit entsprechend klangvollen Titeln. Nur folgerichtig mutet es an, dass sich Messiaen auch dem Oratorium (\u00abTransfiguration de Notre Seigneur J\u00e9sus-Christ\u00bb, 1969) und dem religi\u00f6sen Musiktheater (\u00abSaint Fran\u00e7ois d\u2019Assise\u00bb, 1983) zugewandt hat. <\/p>\n

Verst\u00e4ndlich, dass Messiaen geistliche und weltliche Werke nicht in stilistisch unterschiedlichen R\u00e4umen ansiedelte. Als einen Gesang der Liebe, der sinnlichen wie der himmlischen, wollte Messiaen sein erstes Orchesterwerk verstanden wissen, die zehns\u00e4tzige monumentale \u00abTurangal\u00eela-Symphonie\u00bb (1948); ihre Urauff\u00fchrung in Boston 1949 unter Leonard Bernstein machte den Komponisten international bekannt. Weniger oft in den Konzertsaal kommt ein weiteres Werk f\u00fcr Orchester, \u00abDes canyons aux \u00e9toiles\u00bb (1974), uraufgef\u00fchrt in New York. <\/p>\n

Ein halbes Jahr nach Olivier Messiaens Tod erklang 1992 erstmals die letzte grosse Komposition des den USA seit den Nachkriegsjahren verbundenen Franzosen, das Orchesterwerk \u00ab\u00c9clairs sur l\u2019Au-del\u00e0 \u2026\u00bb (1987\u20131991) \u2013 sinngem\u00e4ss etwa: Geistesblitze, Erleuchtungen, Erhellungen \u00fcber das Jenseits \u2013, eine Auftragsarbeit des New York Philharmonic Orchestra aus Anlass seines 150-j\u00e4hrigen Bestehens. <\/p>\n

Die \u00dcberschriften der zehn S\u00e4tze des Werks \u2013 Arbeitstitel: \u00abParadis\u00bb \u2013 beziehen sich auf biblische Themen, auf die Apokalypse, auf die Verheissung der Erl\u00f6sung durch Christus. Jeder Satz besitzt durch die individuelle Instrumentation und die kompositorischen Charakteristika seine eigene Atmosph\u00e4re; vier S\u00e4tze sind gepr\u00e4gt durch Vogelgesang \u2013 im vorletzten Teil wetteifern 25 Vogelstimmen mit- und gegeneinander: die am opulentesten best\u00fcckte Voli\u00e8re in Messiaens gesamtem \u0152uvre. <\/p>\n

Die Einspielung durch die Berliner Philharmoniker unter Sir Simon Rattle besticht durch opulenten Klangsinn, klare Gliederung und kantigen Zugriff, doch blendet die handfest direkte Interpretation alles Zwielichtige, Diffuse, differenziert Beleuchtete aus, vermag jedenfalls die meditative Versenkung und das Element des Transzendenten nicht in w\u00fcnschbarer Intensit\u00e4t und Konsequenz erlebbar zu machen. Allerdings bleibt nicht verborgen, dass die Orchesterpartitur insgesamt st\u00e4rker auf Breitenwirkung und k\u00f6rperhaften Effekt zielt als die kompromisslosen, k\u00fchnen Orgel- und Klavierwerke. <\/span> (ws<\/em>)<\/span><\/p>\n

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<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Olivier Messiaen: Eclairs sur l’Au-del\u00e0<\/a> \u2026 Berliner Philharmoniker. Leitung: Sir Simon Rattle. (EMI Classics 5 57788 2; 60\u2019)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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