{"id":926,"date":"2014-01-12T21:19:59","date_gmt":"2014-01-12T21:19:59","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/kurt-weills-erste-opern\/"},"modified":"2014-01-12T21:19:59","modified_gmt":"2014-01-12T21:19:59","slug":"kurt-weills-erste-opern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/kurt-weills-erste-opern\/","title":{"rendered":"Kurt Weills erste Opern"},"content":{"rendered":"

10.01.2005 — Mit sensiblem Gesp\u00fcr hat Kurt Weill auf die kulturellen \u00c4usserungen seiner Zeit reagiert, ebenso auf die sozialen und die politischen Zust\u00e4nde und Entwicklungen. Dieses hellwache Interesse an allen Str\u00f6mungen ist in sein Werk eingeflossen, hat es gepr\u00e4gt in der Zusammenarbeit mit Bert Brecht (\u00abDreigroschenoper\u00bb, 1928, \u00abAufstieg und Fall der Stadt Mahagonny\u00bb, 1930) und \u2013 zuvor und weniger bekannt \u2013 mit Georg Kaiser und Ivan Goll. <\/p>\n

Kurt Weill, 1900 in Dessau geboren, studierte in Berlin bei Engelbert Humperdinck und Ferruccio Busoni, war verheiratet mit der Wiener Schauspielerin und S\u00e4ngerin Lotte Lenya, emigrierte 1933 nach Paris, von dort 1935 in die USA, wo er, kurz nach seinem 50. Geburtstag, in New York starb. Er war in der Weimarer Republik kometenhaft aufgestiegen zu einem neben Hindemith und Krenek f\u00fchrenden Vertreter der anti-sp\u00e4tromantischen Komponistengeneration. Zwei Ersteinspielungen erinnern nun an die fulminanten Anf\u00e4nge des Opernkomponisten Weill. <\/p>\n

Georg Kaiser (1878\u20131945), der meistaufgef\u00fchrte Dramatiker des Expressionismus, schrieb auf der Basis seines Schauspiels \u00abDer Protagonist\u00bb von 1920 dem ambiti\u00f6sen Jungmusiker das gleichnamige Libretto. Kurz nach Weills 26. Geburtstag wurde der Einakter in Leipzig mit durchschlagendem Erfolg uraufgef\u00fchrt. <\/p>\n

Im K\u00fcnstlerdrama \u00abDer Protagonist\u00bb gibt sich die Titelfigur, Leiter einer englischen Wanderschauspieler-Truppe zur Zeit Shakespeares, vorbehaltlos der B\u00fchnenkunst hin; der f\u00fcr ihn un\u00fcberbr\u00fcckbaren Distanz zwischen Leben und Kunst f\u00e4llt seine Schwester, die er im Wahn und aus Eifersucht erdolcht, zum Opfer. <\/p>\n

Der els\u00e4ssische, auch in Deutsch und Englisch schreibende expressionistische Dichter Ivan Goll (1891\u20131950), Vorl\u00e4ufer des absurden Theaters, verfasste das Libretto zur ebenfalls einaktigen Oper \u00abRoyal Palace\u00bb, die 1927 in Berlin unter Erich Kleiber zur Urauff\u00fchrung kam. Dem Werk, dessen literarische und musikalische Originalit\u00e4t einem konservativen Publikum R\u00e4tsel aufgibt, warf die reaktion\u00e4re Kritik \u00abundeutschen Geist\u00bb vor. <\/p>\n

Eine Figur aus der Mythologie wird in die Zwanzigerjahre auf die Terrasse des an einem italienischen See gelegenen Luxushotels \u00abRoyal Palace\u00bb geholt. Die von M\u00e4nnern umschw\u00e4rmte Dejanira (Deianeira), Herakles\u2019 zweite Gattin, die ihren Mann unwillentlich zu Tode kommen liess (um den ihr Untreuen zur\u00fcckzugewinnen, sendet sie ihm in der Sage das Nessoshemd), folgt ihm aus Verzweiflung und Reue ins Jenseits. <\/p>\n

Weill gestaltet in \u00abDer Protagonist\u00bb die Pantomime in zwei Szenen zu einem wichtigen verfremdenden und gleichzeitig ironischen Ausdrucksmittel; der H\u00f6rer muss sich da an die detaillierte Schilderung im Booklet und an die eigene Vorstellungskraft halten. \u00abRoyal Palace\u00bb ist ein revueartiges avantgardistisches Multimedia-Spektakel mit kinetischer B\u00fchnenszenerie und Filmprojektion. Beiden avantgardistischen Werken eignet eine prononciert satirische antib\u00fcrgerliche Botschaft, beiden auch die kompositorische Meisterschaft, prallvoll mit rhythmischer und motorischer Energie. Die brillant instrumentierte Musik von \u00abRoyal Palace\u00bb ist zudem harmonisch und stilistisch aufgef\u00e4chert, bedient sich beim Tango und bei Elementen des (nat\u00fcrlich europ\u00e4isch domestizierten) Jazz. <\/p>\n

In den Jahren der Naziherrschaft ging die Partitur von \u00abRoyal Palace\u00bb, von der keine Kopie angefertigt worden war, verloren. Erhalten hat sich ein von Weill als \u00fcberladen und schwer spielbar bezeichneter Klavierauszug, der aber viele Details, auch zur Instrumentation, enth\u00e4lt. 1971 rekonstruierten Gunther Schuller und Noam Sheriff auf der Basis dieses Klavierauszugs die Partitur.<\/p>\n

Als bedeutendes Ereignis in der Pflege des vernachl\u00e4ssigten Teils von Kurt Weills erster Schaffensphase darf gewertet werden, dass die beiden Opern nun erstmals auf Tontr\u00e4ger erh\u00e4ltlich sind in editorisch sorgf\u00e4ltigen und musikalisch \u00fcberzeugenden Ausgaben. <\/p>\n

Das Album mit \u00abRoyal Palace\u00bb wird bereichert durch die Kantate \u00abDer neue Orpheus\u00bb f\u00fcr Sopran, Solovioline und Orchester auf die Dichtung von Ivan Goll. Der S\u00e4nger aus Thrakien kommt in das moderne Berlin, um Eurydike, die Menschheit, zu erl\u00f6sen. Weill sah die 1925 komponierte Kantate, die auch konzertante Elemente aufweist, als neue Gattung \u00abzwischen Arie und Chanson\u00bb. <\/span> (ws<\/em>)<\/span><\/p>\n

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Kurt Weill: \u00abDer Protagonist<\/a>\u00bb. Oper in 1 Akt. Robert W\u00f6rle, Tenor, Amanda Halgrimson, Sopran, Alexander Marco-Burmester, Bariton, Corby Welch, Tenor, Matteo de Monti, Bass, u. a. Deutsches Symphonie-Orchester Berlin. Leitung: John Mauceri. Libretto im Booklet dt.\/engl. (Capriccio 60 086; 66\u2019)<\/p>\n

Kurt Weill: \u00abRoyal Palace<\/a>\u00bb. Oper in 1 Akt. Janice Watson, Sopran, Stephen Richardson, Bass, Ashley Holland, Bariton, Richard Coxon, Tenor, u. a. \u00abDer neue Orpheus\u00bb. Kantate. Kathryn Harries, Sopran, Michael Davis, Violine. BBC Symphony Orchestra. BBC Singers. Leitung: Sir Andrew Davis. Libretto im Booklet dt.\/engl.\/frz. (Capriccio 60 106; 54\u2019)<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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