{"id":944,"date":"2014-01-12T21:29:31","date_gmt":"2014-01-12T21:29:31","guid":{"rendered":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/adriana-hoelszky-werke-fuer-perkussion\/"},"modified":"2014-01-12T21:29:31","modified_gmt":"2014-01-12T21:29:31","slug":"adriana-hoelszky-werke-fuer-perkussion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/codexflores.ch\/index.php\/2014\/01\/12\/adriana-hoelszky-werke-fuer-perkussion\/","title":{"rendered":"Adriana H\u00f6lszky: Werke f\u00fcr Perkussion"},"content":{"rendered":"

06.01.2006 — Von der barocken Pauke und Trommel zum \u00fcppig besetzten Schlaginstrumentarium der Moderne: Keine Gruppe des Orchesters hat derart an Opulenz, Gewicht, exotischem Flair und Beharrlichkeit zugelegt wie das Schlagzeug, das sich im 20. Jahrhundert, nicht zuletzt nachhaltig beeinflusst durch aussereurop\u00e4ische Rhythmus- und Schlaginstrumente und den Jazz, zu einem eigenst\u00e4ndigen, reich best\u00fcckten Perkussionsensemble entwickelt hat. <\/p>\n

Kein Wunder, dass innovative Komponisten sich ausgefallenen reinen Schlagzeug-Kombinationen zuwenden, die unverbrauchten M\u00f6glichkeiten, die sich ihnen hier bieten, erkunden und Interpreten bzw. Ensembles Partituren auf den Leib schreiben. Was mit 1 Spieler und einigen wenigen Instrumenten (Set-up, Drum-set) begonnen hatte, uferte mehr und mehr aus: Berio besch\u00e4ftigt in \u00abCircles\u00bb (1960) zwei Spieler an rund dreissig Instrumenten, Boulez in \u00abRituel in memoriam Bruno Maderna\u00bb (1975) neun Mann an f\u00fcnf Dutzend Ger\u00e4ten. Bereits 1955 verlangte Stockhausen in \u00abNr. 6 Gruppen f\u00fcr drei Orchester\u00bb \u00fcber siebzig Klangger\u00e4te. <\/p>\n

Nicht erstaunlich, dass sich auch die 1953 in Bukarest geborene, am Mozarteum Salzburg lehrende Rum\u00e4niendeutsche Adriana H\u00f6lszky der Komposition f\u00fcr Perkussion zugewandt hat, geht es ihr doch grunds\u00e4tzlich um Ausdifferenzierung und Schattierung, um Entfaltung der klanglichen Spektren, sei es der menschlichen Stimme, der einbezogenen dichterischen Texte, sei es der traditionellen oder ausgefallenen Instrumente und ihrer Spieltechniken. \u00abMan sucht nach etwas, was man noch nie gemacht hat\u00bb, sagt sie und vergleicht ihr Komponieren mit der Arbeit eines Bildhauers, der durch die intensive Auseinandersetzung mit dem Material die Form findet. <\/p>\n

Die r\u00e4umliche Komponente der Plastik pr\u00e4gt auch Adriana H\u00f6lszkys Schaffen f\u00fcr Schlagzeugensembles. Die Aufstellung der Gruppen im weiten Raum findet ihre Entsprechung im Gestischen, in der unabl\u00e4ssigen Fluktuation, Ausdehnung und Verfl\u00fcchtigung der Klangfl\u00e4chen, den Brechungen von Kl\u00e4ngen, Rhythmen, in den schattenhaften Ger\u00e4uschen, kaleidoskopartigen Reflexionen, in filigranen, sich \u00fcberlagernden Geweben und Zeitebenen und aufget\u00fcrmten brachialen Massen. <\/p>\n

Das vorliegende Album vereint drei Werke: \u00abVampirabile\u00bb (1988), Lichtverfall f\u00fcr 5 Vocalisten mit Percussion und Wortpartikeln aus deutschsprachiger Dichtung; \u00abKarawane\u00bb (1989\/90) f\u00fcr 12 Schlagzeuger; und \u00abKlaviatur der Mythen\u00bb (1998\/99) f\u00fcr 6 Schlagzeuger und Orchester. Packende, verst\u00f6rende, eindringliche Interpretationen bieten das Percussion Ensemble Stuttgart (Leitung Klaus Tre\u00dfelt), das Ensemble v.act (Angelika Luz) und die Stuttgarter Philharmoniker unter J\u00f6rg Peter Weigle. <\/span> (ws<\/em>)<\/span><\/p>\n

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<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Adriana H\u00f6lszky: \u00abKarawane\u00bb. Bauer Studios Ludwigsburg, Neuklang NCD 4007; 57\u2019. Bei Amazon kaufen<\/a>\"\"<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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